摘要：作为中国家喻户晓、满腹才华、实力出众的歌唱家、作曲家、慈善家，在阔别演唱会舞台七年之后，韩红终于带着2023“咏生”回归线下与观众面对面互动。4月29日的北京站首演位于五棵松凯迪拉克中心，该地点是2008年北京奥运会篮球项目的比赛场馆，分竞...
作为中国家喻户晓、满腹才华、实力出众的歌唱家、作曲家、慈善家，在阔别演唱会舞台七年之后，韩红终于带着2023“咏生”回归线下与观众面对面互动。
4月29日的北京站首演位于五棵松凯迪拉克中心，该地点是2008年北京奥运会篮球项目的比赛场馆，分竞赛层（场地所在层）、首层、包厢层和三层，最多可容纳观众18000人。大东华翰视听设备有限公司在本次演唱会使用了整套L-Acoustics L-ISA系统，系统由高达尚电子科技有限公司以及L-Acoustics大中华区总代理广州华汇音响顾问有限公司提供技术支持。
这是L-ISA沉浸式超真实声音系统在中国巡回演唱市场的首次应用，但何飚老师为此酝酿了多年时间。“几年前L-Acoustics工厂在研究出来L-ISA系统时就邀请我到他们的实验室进行了试听，当时我就觉得这个系统真是做到了完全的沉浸感，从那开始我就决心将来一定要使用这套系统，”何老师回忆。他之后在自己的混音室搭建了一套L-ISA系统进行了模拟，也在一些重要文艺演出和戏剧里应用了该系统。
根据L-Acoustics工厂的数据，相比起传统立体声系统，L-ISA可以将最佳听音位从原来的5%-10%增加到80-90%，而且声像定位、声场宽度、空间感等方面都有着质的飞跃，但同时也需要更多的人力、物力，并要求演出中其他部门例如舞美、灯光有更好的配合，由于韩红老师对声音格外重视，使得这次北京站的观众有幸首次在国内体验到这套系统在大型巡回演出中的魅力。
吊挂在舞台上方的L-Acoustics L-ISA正面(Frontal)系统，以及侧补系统
何老师前期参与彩排之后，决定本次使用L-ISA的Focus模式。这一模式主要针对流行、摇滚、电子乐等音乐类型。不同于L-ISA另一种Wide模式，Focus可以使低频乐器的能量更集中扩散，让整场观众都听到和FOH位置较一致的能量覆盖。
左右滑动查看何飚老师在现场指导工作
L-ISA系统的设计和调试借助Soundvision、LA Network Manager和L-ISA Controller三个软件完成。华汇派出李峰和赵浩志两位作为系统工程师为演唱会提供了技术支持。他们首先使用Soundvision软件计算出了扬声器的位置和最佳覆盖角度，并根据现场情况作了微调，确保L-ISA的覆盖区域尽量大，并且不被侧补系统影响。Soundvision软件完成设计后会分别导入LA Network Manager和L-ISA Controller两个软件，其中LA Network Manager会对功放进行实时监测和控制，而L-ISA Controller软件会根据导入的音箱数据（数量、位置、功能）处理输出信号。
L-Acoustics L-ISA系统，Frontal(正面)系统包括场景阵列和扩展系列：场景阵列由吊挂在舞台上方的五组8*K1+6*K2，扩展阵列包括每边各有一组9*K2(后方向面向正面)。图中向侧面覆盖的是15*K2侧补声阵列
正面（frontal）系统由场景阵列+扩展阵列组成：场景阵列包括吊挂在舞台上方等距排列的五组8*K1+6*K2，相当于主扩阵列；扩展阵列包括每边各有一组9*K2，主要输出混响、延时等效果声信号。正面系统为整个场地建构了一幅声景，让调音师可以在里面绘画出自己想要的声音内容。前补声（Spatial fill）包括堆叠在超低阵列上的八组2*Kara。两侧超出L-ISA覆盖范围的区域由侧补声系统补充，每边包括15*K2+1*ARCS。前补和侧补系统的输入信号是由L-ISA服务器提供的下变换信号，以保证这里观众听到的平衡和正面系统一致。超低阵列共有32只KS28，放置在舞台前方并做了心型摆放，减少幅射到舞台上的能量。整个系统由66台功放控制器驱动。
舞台前方的32只KS28作心型摆放，而且两边做了相应的延时，设置为低频阵列，减少了幅射到舞台的能量。超低的上方堆叠八组 2*Kara作为前补声(Spatial fill)系统
这样的音箱数量是使用传统立体声系统的两倍多，但现场的声源定位清晰度、声像宽度被提升到另一个层次，加上L-ISA让乐器分离度更高更清晰，每种乐器不用推得太大，反而减少了外场反射回舞台的声音，也大幅减少了同频率冲突乐器之间要做EQ压缩等操作，让调音师更加专注音色和比例本身。
“演唱会能量最集中的是在靠中间的地方，传统立体声的做法是虚拟出一个声像的结像点，因此只有在中间的位置能做到听觉和视觉的统一，”林老师解释，“而使用L-ISA系统，物理上来讲声音就是从中间的音箱发而来的，我能得到清晰的声像结像点，所以声源定位的清晰度立体声系统完全不一样，区域内的观众不会因为左右声道的声压差而造成听音位置的判断出问题。”本次演唱会的FOH调音师林梦洋老师说。他与何老师一直合作无间，而且也一起在混音室里对L-ISA的应用进行了长时间的研究。
FOH调音师林梦洋老师
他还解释了L-ISA系统的声像宽度以及动态余量：“在演唱会里，以往立体声左右各一串音箱80%的能量都集中在人声、军鼓、底鼓、贝司这四样东西上，L-ISA的Focus模式会将这四种音源的能量更集中于主扩系统的中间三组音箱上，这个本身就比两组的基础功率更大，再加上左右的拓展系统，使得整个声像的画面，包括一些效果类的东西都可以非常宽。相当于我们既保证了中间的扎实，又保证了两边声像的宽度。同时由系统的动态余量特别充足，声音的弹性听起来完全不一样。”
调音台系统由三张DiGiCo SD7 Quantum组成，其中一张用作FOH、一张用作monitor，一张作为备份。它们共享四个SD Rack接口箱组成的光纤环路上近80条输入通道信号。信号进入FOH调音台进行了混音和分配后，由编组通过MADI流输出到L-ISA处理器进行空间化处理，处理后通过MADI返回到调音台，由于处理器输出信号对应现场每一组音箱，这些信号直接进入调音台矩阵并输出到功放。
FOH位置的DiGiCo SD7 Quantum调音台
DiGiCo的SD系列调音台早在2017年就原生集成了L-ISA系统，这让调音师可以按照熟悉的工作流程操作调音台。因此林梦洋老师排练时将乐队的声像的关系，以及声像的深度和宽度定好之后，就可以使用原来的操作方式来调音。
他唯一改变的是在设计时没有采用过去direct outs的方式，而是增加了很多编组（group）输出到L-ISA处理器，以保证系统更加可控。他甚至表示由于在L-ISA处理器里充分做好了这些设置，调音的难度比以前降低了很多。
monitor调音师张巍老师
DiGiCo新的Quantum引擎调音台也给monitor调音师带来了很大的便利。“DiGiCo Quantum引擎的调音台最大的好处是在在所有aux输出的端口上都可以做节点单独的EQ、压缩处理，”monitor调音师张巍老师说。“由于韩红老师的听音习惯会喜欢高频提得比较多，而乐手则不然，这在传统调音台不太好实现。但在DiGiCo里我可以作为节点对送到乐手的监听控制器里信号做衰减而不影响韩老师的信号。”
无线系统机架
演唱会的另一位monitor调音师是王瑞华老师，他多年来一直担任韩红老师的音响师，非常熟悉她的听音习惯。他也是本次演唱会音响设计之一，同时负责韩老师的Shure PSM1000耳返里的信号。“韩红老师习惯高频更多一些，而且她希望听到乐器自然的动态，并对此非常敏感，”他说。“因此我没有在她耳机里做太多压缩之类的处理，这其实更考验乐手对力度的把控。她也并不想像在录音棚里一直带着耳返来唱歌，她最爱听现场的声音，享受和观众的互动。因此除了耳返，我们也配置了地板箱监听。”
地板箱监听按三个舞台位分三组摆放，每组包括四只L-Acoustics HiQ同轴音箱。其中中间是最常用的位置，因此这组音箱里中间的两只HiQ做了同一个信号用于直补韩老师的人声，两边输出的音乐信号，这样会让人声更为清晰，也更贴合韩红老师的听音习惯。另外两组监听音箱使用相对少，因此输入的是同一个信号，没有单独分开设计。
话筒方面，本次演唱会准备了6支韩红老师定制的Sennheiser Digital 9000 Wireless系列无线手持话筒，并搭配Neumann KK 205超心型指向话筒头作为她的人声话筒。乐队拾音由Shure、Sennheiser、DPA的话筒完成。
韩红老师定制的Sennheiser Digital 9000 Wiresless无线话筒
韩红“咏生”演唱会的北京首站取得了圆满成功，韩红共表演了21首代表作，其中有多首旧歌新编。这是“一场集合了多种乐器呈现、经典作品新编、超一流音响制作，为观众呈现一场视听高级、制作精良的live音乐盛宴”。韩红在演唱会上一度哽咽。她在演出结束后对这场“梦一般的演唱会”大家给予的支持表达了“感恩、感激、感谢”之情，其中也特别提到何飚老师，并表示：“感谢一贯挺我、帮助我的何飚先生，没有他的保驾护航，我的演唱会就不会那么轻松。”
“我相信使用沉浸式音响系统的现场演唱会未来会越来越多，”何飚老师最后说。“一直以来灯光、视频和摄像都在变化，但音响系统还是停留在立体声阶段。虽然这样的系统确实存在成本，但演唱会的本质是音乐，将来在一些好的演出里相信会在这方面有更多的投入。”
